姜宇起身，端着咖啡走过去。
“抱歉打扰。”他用英语说，声音温和，“请问是陈卫吗？商学院大三？”
陈卫抬头，眼神里有礼貌的审视：“我是。你是？”
“姜宇，电影艺术学院交换生，中国传媒大学来的。”
姜宇自然地在他对面坐下，“听说你家族在洛杉矶做娱乐产业，有些问题想请教。”
“请教不敢当。”陈卫合上电脑，身体微微后靠，姿态放松但保持距离，“不过我确实对娱乐业有些了解。你想问什么？”
“关于独立电影的投资和发行。”
姜宇说得很直接，“如果我有一个不错的剧本，想在美国找独立制片公司合作，应该走什么流程？”
陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
“不只是写。”
“关于中等预算动作片的投资和制作。”陈卫问。
姜宇说得很直接，“如果我有一个紧凑的动作片剧本，主打干净利落的实战风格和亲情内核，想在美国找制作公司合作，应该走什么流程？”
陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
“不只是写。”姜宇从背包里拿出一份打印好的文件，只有三页，是《飓风营救》的“核心概念提案”.
他昨晚凭记忆写的，保留了基本设定、动作设计和情感内核。
“一个退休特工拯救被绑架女儿的故事，90分钟，单线叙事，无多余支线。”姜宇把文件推过去，“目标受众18-45岁男性，但女性观众也会被父女情感线打动。”
......
陈卫接过文件，快速浏览。
前世的经验告诉他，陈卫虽然出身商业世家，但对“精准的商业定位”有本能的嗅觉。
2005年，好莱坞动作片正处在转型期，传统的肌肉硬汉式英雄逐渐式微，《谍影重重》系列开启的写实、紧凑、高智商动作风格正在崛起。
《飓风营救》正好卡在这个趋势的节点上。
“节奏感很强。”陈卫看完，把文件放下，“但为什么找我？我只是个学生。”
“因为你不只是学生。”姜宇直视他，“你家族业务涉及电影投资、院线、艺人经纪。你在商学院的同时，已经在家族公司实习两年，参与过三个中等预算项目的财务分析，其中一个是动作片《极限特工》的亚洲发行评估。”
陈卫的眼神锐利起来：“你调查我？”
“公
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