骆一禾的爸原先是国家计委副主任，母亲是国家物资部机关副书记，余切借走他的自行车，他又去买了一辆……他是标准的高干家庭，他哪里能理解呢？
查海生动情道：“我感到自己的灵魂没有安放的地方——你瞧，我生来不好看，也没办法在燕京留下来，但是，我的家庭也并不知道我所热爱的……我唯一能稍微栖息的，就是家乡的黄土地，那让我想到了小时候，而现在这些也被破坏了。”
经过查海生这一解释，骆一禾更明白了余切的赏析水平到底有多高。
这些东西是后来的人们结合查海生的人生经历去推测的，余切拿来用了，而骆一禾当然不知道这些事儿，他只认为是余切有天才一般的察觉度，使得他从查海生的文字当中，看到了他的痛苦。
真是个天才啊。难怪刘芯武要嫉妒他。
骆一禾回去告诉《十月》刊的主编王世民，王世民也大为惊讶，说“原来余切在诗歌赏析方面，也能发挥他的天赋……应该多让他赏析，既可以拿稿酬，也不会过多影响他的创作。”
另一边，查海生把这件事情记录在了自己的日记当中，他于今年开始写日记：“我常认为物质是短暂的，它并不值得我们去孜孜以求、锱铢必较……我要做远方的忠诚的儿子。”
“我也要和所有以梦为马的诗人一样，做大地的孩子。”
“可是，有的人生来就是大地的孩子，也是我那触不可及的远方……在今天，我轻易被看透了，我也几乎要匍匐了。”
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3月初。《军文艺》的刘家炬和总政宣传部的几个人来了，带来了连环画《未婚妻的信》初版。
余切粗略一掂量，很惊讶：“这么快？这可是足足百来幅画了。难道是‘跑马书’？”
“可不敢是‘跑马书’！那是一两天完成的垃圾连环画，人物比例失调，场景模糊不清……余切同志，你好好看看。”
只见到这些连环画，不仅色彩清晰，人物繁多，并且在具体的植被场景上，也尽可能的描摹出来。可以算作是精品。
刘家炬说：“为什么快？我们借调了津门、羊城和京城本地的同志，一齐进行创作，前十五天出插图的线描原稿，设计排版，后十五天填色和装订。不是一个两个人来做，当然快了。”
为啥余切这么问呢？
因为八十年代还没有形成一定的艺术品市场，画家们卖不出画，但是连环画的市场需求却很大，画者非常繁忙。
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