亚瑟在音乐圈子里声名扫地。
往大了说，那可就有辱国格了！
毕竟亚瑟除了政治身份以外，还肩负着英国音乐界与自然哲学界后起之秀的名声。
这哪里是在打亚瑟·黑斯廷斯爵士的屁股，这是在打大不列颠的脸啊！
他把手从报纸上移开，缓缓端起咖啡杯，抿了一口，杯口却因为他下意识用力而微微颤动：“掘墓人？”
海涅看着他，心里居然有点兴奋，他等的就是亚瑟动怒的这一刻：“是的，他把你比作敲丧钟的掘墓人，说你就是钢琴界的卡西莫多，说你的音乐只配包着裹尸布走一程。亚瑟，你看，这种语言连街头无赖都不敢随便出口，李斯特却敢堂而皇之的把它登在《音乐公报》上，送到所有巴黎人的早餐桌前！”
大仲马的脸色也有些古怪：“李斯特是下定决心，这辈子都不会去伦敦办演奏会了吗？”
埃尔德也意识到自己好像闯了祸：“这家伙……就算是墨尔本、帕麦斯顿，抑或是罗伯特·皮尔爵士，都不能这么对亚瑟说话。这个奥地利人是把自己当成约翰·康罗伊了吗？”
其实，大仲马和埃尔德的话倒还真没有过分夸张。
因为亚瑟这些年虽然已经不再登台演出了，但是他对于伦敦艺术圈的影响力却并没有就此衰退。
与之相反的，他对于西区各大剧院的控制力，反倒随着帝国出版公司的逐步成长愈发牢固了。
当然，这不是说亚瑟可以在伦敦的各个剧院说一不二，但是亚瑟可以保证，任何一家得罪了他的剧院，都将与各位《英国佬》作者们的最新改编剧作彻底绝缘。
而这一切，主要是托了查尔斯·狄更斯的福。
或许是狄更斯的选题非常贴近于当代的英国生活，所以相较于《英国佬》的其他作者，狄更斯的改编剧总是非常卖座，光是他的《匹克威克外传》就被改编成了十几个舞台版本。
在最疯狂时期，狄更斯甚至可以做到，让超过一半的伦敦剧院在同一天上演他的改编剧目。
当然了，那些小剧院肯定是付不起狄更斯的版权费的，但是这不妨碍他们把狄更斯的随便换个名字，便改头换面的搬上舞台了。
而今年初《雾都孤儿》宣布改编时，西区各大剧院的经理为了争夺首演机会，简直都要把《英国佬》编辑部的门槛给踏破了。最终，圣詹姆士剧院以近乎不平等条约的条件，强行拿下了这部名著的改编权。
他们为此在票房分成上做出了极
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