来不是一个只管家里那点事的太太。她曾经也是一个演员，嫁给黄仲景以后才息影，却也协助黄仲景管理着龙岩影业这偌大一家公司，靠着她做演员时积累的人脉，帮黄仲景在龙岩影业的上升时期打通了很多关节，还亲自做制片人，负责了很多个大项目。
龙岩影业能够在国内电影圈站稳脚跟，以至现在稳居第一梯队，她功不可没。
最近这几年，她才慢慢从一线退出来，不再亲力亲为地做制片人，管项目。
陈梓妍对她很尊重。
“《暮春》这部电影能够入围威尼斯国际电影节，倒是我们都没有想到的事情。”闻枝贸说，“我跟仲景很看好刘毕戈这个年轻人，不过，他从来没有独立执导过项目，所以才让他通过这个项目练练手。当初威尼斯那边一开始是想要把这部电影放到地平线单元的，我已经觉得是意外之喜，但刘毕戈也是初生牛犊，很坚持，不放进主竞赛单元就不参加威尼斯。刘毕戈他之前在法国待了很多年，这一次新作出来，送到威尼斯，法国电影圈那边也有不少电影人帮忙向威尼斯国际电影节的艺术总监毕卡洛奇推荐这部电影。就这样，《暮春》竟然最后还真的入围了主竞赛。”
陈梓妍之前都不知道这背后的故事，听闻枝贸说了，才恍然。
卢庆珍说得还真是一点没错。
进主竞赛单元这个事，比她想象中要“不专业”多了。
当然，也不能说这个主竞赛单元就进得容易。
如果《暮春》拍得不好，人家也不会这么想要让《暮春》到威尼斯国际电影节来——好的作品跟电影节之间是互相成就的。任何一个想要做成样子的电影节，都知道挖掘新人、尤其是未来有希望有才华成为大咖的新人。他们看了《暮春》，看出了这部片子的优秀，甚至是可能会造成的影响力，所以，基于“一定要让《暮春》出现在威尼斯国际电影节”的前提，才会有刘毕戈提出“不进入主竞赛单元就不参加威尼斯国际电影节”后的妥协。
电影节是关于艺术的，同样也关于“做生意”，关于如何让电影节的影响力和地位进一步提升。
才华和电影才是刘毕戈最大的叫价能力。
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陈梓妍对闻枝贸笑着说：“那得祝贺您啊，找到了刘毕戈这样一个有前途的新人导演。”
电影公司一定要有自己的嫡系导演，在国内，这是一个共识。
没有跟公司绑定在一起的嫡系导演，就只是个码盘手。
闻枝贸说
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